Skip to main content
نسخة تجريبية
مواقع أخرى:
ألعاب ومسابقات
ضفة الثالثة
The New arab
النسخة الورقية
نتائج البحث
بحث:
Publish date
And
فرز
تاريخ النشر
ذات صلة
ابحث
مباشر
نتائج البحث
بحث:
Publish date
And
فرز
تاريخ النشر
ذات صلة
ابحث
أخبار
سياسة
اقتصاد
مقالات
تحقيقات
رياضة
ثقافة
مجتمع
منوعات
مرايا
بودكاست
البث المباشر
Main navigation
أخبار
مصر
سورية
فلسطين
الخليج
العراق
عربي
دولي
أخبار عاجلة
سياسة
تقارير عربية
تقارير دولية
تحليلات
رصد
مقابلات
سيرة سياسية
ملحق فلسطين
مدونات
اقتصاد
أسواق
اقتصاد الناس
اقتصاد عربي
اقتصاد دولي
طاقة
سياحة وسفر
سيارات
مقالات
آراء
زوايا
قضايا
مواقف
كاريكاتير
تحقيقات
تحقيق
تحقيق متعدّد الوسائط
تحت المجهر
رياضة
كرة عربية
كرة عالمية
ميركاتو
رياضات أخرى
بعيدا عن الملاعب
كأس العالم 2022
كأس آسيا 2023
كأس أمم أفريقيا 2023
ثقافة
آداب وفنون
مع غزة
كتب
وقفات
نصوص
أصدقاء لغتنا
مجتمع
قضايا وناس
المرأة
طلاب وشباب
صحة
بيئة
حالة الطقس
الجريمة والعقاب
لجوء واغتراب
كوفيد-19
منوعات
حول العالم
إعلام وحريات
نجوم وفن
موسيقى
سينما ودراما
سوشيال ميديا
علوم وآثار
مرايا
فيديو
بودكاست
إنفوغراف
كوميكس
قصص تفاعلية
ألبوم الصور
ألعاب ومسابقات
بودكاست
Maraya menu
الرئيسية
فيديو
بودكاست
إنفوغراف
كوميكس
قصص تفاعلية
ألبوم الصور
ألعاب ومسابقات
Top Menu
ألعاب ومسابقات
ضفة الثالثة
The New arab
النسخة الورقية
"رويترز" عن مسؤول بالأمم المتحدة: إزالة الركام من غزة قد تستغرق 14 عاماً
كأن أورسون ويلز (1915 ـ 1985)، لشدّة مكابدته مع الاستديوهات والمنتجين، كان يتنبّأ، في فيلمه القديم ـ الحديث "الجانب الآخر للريح" (2018)، بمصير هذا الفيلم تحديدًا، الذي لم يكن انتهى من صنعه. كأنه كان يكتب سيرة شبه ذاتية لمسيرته المهنية، ورحلة كفاحه الشاقّ مع المنتجين والاستديوهات، ومع من أعاق وعطّل وأفسد مشاريع كثيرة له.
لكن حظّ "الجانب الآخر للريح" ـ المعروض في برنامج "حدث خاص"، في الدورة الـ75 (29 أغسطس/ آب ـ 8 سبتمبر/ أيلول 2018) لـ"
مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي
" ـ أكبر بكثير من غالبية أعماله غير المكتملة ومشاريعه المُجهضة. فأورسون ويلز انتهى من تصويره فعليًا، ولديه مادة بصرية مؤلّفة من مئة ساعة تقريبًا، أي أكثر مما كان محتاجًا إليه. رغم ذلك، لم يكتمل الفيلم، كأنه كان يتماهى مع موضوع حبكته: مُخرج سينمائي معروف يُدعى جاك هانّافورد (جون هيوستن) يُصوِّر مشاهد فيلمه الأحدث، العائد بفضله إلى السينما بعد توقّف طويل، وهو بعنوان "الجانب الآخر للريح"، بطولة جون دايل (بوب راندوم)، الذي وضع الفيلم في مأزق كبير، بعد اختفائه في ظروف غامضة، تاركًا التصوير قبل اكتماله. هذا أثار غضب المنتج الذي اقترح مع المخرج بدائل ربما تكون مفيدة.
لمعرفة آرائهم بخصوص ما صوَّره، وللاحتفال بعيد ميلاده في الوقت نفسه، دعا هانّافورد إلى مزرعته أصدقاء ومساعدين له، بالإضافة إلى المنتج ونقاد سينمائيين ومخرجين، منهم من ظهر في الفيلم بشخصيته الحقيقية، ككلود شابرول ودينيس هوبر وفرانك مارشال وغيرهم. شخصية أخرى مُهمّة تبدو بمثابة ذاته أو انعكاسًا له: كاتب سيرته والمخرج بروكس أوترلايك (بيتر بوغدانوفيتش).
في الفيلم نقاط قوّة وضعف، يتركّز معظمها على رسم الشخصيات وتعميقها. مع ذلك، فهو لا يخلو من شخصيات حية. النقد الذاتي الموجه إلى أو الصادر من تلك الشخصيات حاضر بدوره، ويصل إلى حدّ تجريح الذات وتعريتها، وإلى محاسبة النفس وفضحها، وإلى السخرية من المجتمع وطبقاته، والأصدقاء ورفاق العمل واستديوهات هوليوود. ولم تسلم
السينما
الجديدة آنذاك وتجاربها المُختلفة من نقده المُباشر ذاك.
اقــرأ أيضاً
النشيد الوطني العراقي: موجز تاريخ المزاج السياسي
تقنيًا، يُدهَش المرء من قدرة أورسون ويلز على إثارة الدهشة لغاية الآن، بحداثة "الجانب الآخر للريح" وحيويته وجِدّته، إلى درجة طرح سؤالين اثنين: كيف سَبَق عصره هكذا؟ كيف يخلو الحاضر من عبقرية سابقة عصرها؟ استخدم ويلز التقنيات والحيل السينمائية كلّها: من الأسود والأبيض إلى الألوان، والانتقال بينهما. المونتاج المفاجئ والانتقالات السريعة. الفيلم داخل الفيلم. حركات متنوّعة للكاميرا، ولقطات مُقرَّبة، وتوظيف عدسات. السينما التسجيلية. الواقعية والسوريالية والتجريبية.
فنيًا، يجمع الفيلم بين الفيديو المنزلي والأفلام المصوَّرة في ستينيات القرن الـ20 وسبعينياته (تدور الأحداث في السبعينيات، زمن تصوير مقاطع الفيلم). هناك أيضًا الأفلام التجارية الرخيصة، واستخدام لافتات سوداء مكتوب عليها "مقطع محذوف". لكن هذا الأمر غير واضح: هل هو من صنيع ويلز نفسه، أم ماذا؟
قدّم أورسون ويلز هذا كلّه في سيناريو مركَّب ومُعقّد ومتداخل. يبدو مُشوَّشًا بعض الشيء، والمُشاهد يحتاج إلى تركيز كبير في بداية الفيلم، وإلى ربط الخيوط كي لا يتوه وتلتبس عليه الشخصيات والحبكة، فينتفي كلّ استمتاع. الفيلم والسيناريو غير خطيَّين نهائيًا، ولا التزام فيهما بأي شيء. للحظات كثيرة، هناك شعور طاغٍ بأن الفيلم هو "8 ونصف" (1963) لفيدريكو فيلّيني (1920 ـ 1993)، مع عجز غويدو انْسَالمي (مارتشيلّو ماستروياني) عن إخراج فيلمه. هذا حاصلٌ مع جاك هانّافورد في "الجانب الآخر للريح". الفرق أن هانّافورد عاجز عن إكمال ما أنجزه، بينما يُعيد فيلّيني الأسباب إلى ماضي المخرج، إلى طفولته تحديدًا، بينما لا يُحيل ويلز عجز مخرجه إلى أسباب مُحدّدة، فربما يكمن السبب في فرار الممثل، أو نضوب القريحة، أو انتفاء الثقة بالنفس، أو مشاكل إنتاجية، إلخ.
لإحداث هذا التماس غير المقصود (ربما) مع عالم فيلّيني، تظهر في حفلة هانّافورد مفردات عديدة موجودة في أفلامٍ مختلفة لفيلّيني، خصوصًا مع انتقال هانّافورد والأصدقاء إلى منزل المزرعة للاحتفال بعيد ميلاده، ومحاولة مُشاهدة فيلمه غير المكتمل، التي تتوقّف مرات عديدة لانقطاع التيار الكهربائي. يبلغ الفيلم الأصلي أو الرئيسي ذروته هناك في الحفلة، مع الحوارات الكثيرة والهذيان والأجواء المُختلطة والمختلّة والمتشابكة، والإهانات والمديح والنفاق والتجريح والسُكر والعربدة. أقزام عابرون لا تُدرَك صلتهم بالفيلم للوهلة الأولى، كمشاهد وشخصيات مختلفة لا يُعرف من أين أتت، ولا غرضها تحديدًا. لكنها، رغم ذلك، من المشاهد الأمتع والأعمق، التي تُشكّل جزءًا رائعًا من الفسيفساء ذات "الفوضى المنظّمة" التي صنعها ويلز باقتدار في منزل المزرعة.
تلك "الفوضى المنظّمة" يمكن فهم مُفرداتها وتأويلها عند تتبّع كل مُفردة تكوِّن تلك الفسيفساء المركبة. ما يُثير الانتباه أن الأكثر غرائبية والتباسًا وتداخلاً في فيلم أورسون ويلز هو الفيلم غير المُكتمل الذي يشاهدونه، وهذا غير عائدٍ إلى عدم اكتماله، فهو بسيط وواضح للغاية، لكنه ـ في الوقت نفسه ـ يستعصي على التأويل والتفسير. وأحداثه تتناول حكاية فتاة (أويا كُدَار) تُطارِد بشهوانية شابًا يَتَملَّص منها. مُطاردة غريبة يخلو منها أي عنصر بشريّ أو حيّ باستثنائهما، تحدث تارة في استديو التصوير وتارة أخرى في الصحراء. ينتهي هذا الفيلم غير المكتمل (وهو داخل الفيلم الرئيسي غير المكتمل أيضًا) بمشهد صحراوي "ويلزي" بديع يندر تكراره.
اقــرأ أيضاً
"جيلٌ تم العثور عليه": اللاجئات السوريات في فيلم
لكن، هل كان أورسون ويلز يصعِّب السينما التي ظلّ يتعقّبها ويتتبّعها طول حياته، وتهرب وتتملّص منه؟ هل المقصود إبداع قصة عصرية تحيل إلى قصّة آدم وحواء؟ أم أن صنعه كنوع من التكريم لرفيقة وحبيبة أعوامه الأخيرة، المُمثلة وبطلة الفيلم أويا كُدَار؟ يصعب التكهّن بما كان يدور في ذهنه حينها.
تلك الأسئلة تولِّد مزيدًا من الأسئلة. أولها شديد التعقيد والتركيب، تستحيل الإجابة عليه: هل تلك النسخة هي التي أرادها ويلز وكانت في ذهنه تحديدًا، وتلك هي الكيفية التي أرادها لفيلمه؟ الاستحالة مردّها أن ويلز رحل من دون إكمال العمل (لأسباب عديدة منها مشاكله مع المنتجين)، تاركًا "النيغاتيفات" مع كُدَار نفسها، التي سمحت مؤخّرًا (بعد محاولات سابقة غير ناجحة) أن يتولّى المُنتج والمُمثل والمُخرج بيتر بوغدانوفيتش إنهاءه مع المولِّف روبرت موراوسكي، بعد الاطلاع على ما تبقى من سيناريو الفيلم، والملاحظات التي تركها ويلز قبل وفاته.
"ريا نوفوستي" الروسية: وزير الدفاع الروسي التقى نظيره الإيراني وأكدا الاستعداد لتوسيع التعاون العسكري بين البلدين
كأن أورسون ويلز (1915 ـ 1985)، لشدّة مكابدته مع الاستديوهات والمنتجين، كان يتنبّأ، في فيلمه القديم ـ الحديث "الجانب الآخر للريح" (2018)، بمصير هذا الفيلم تحديدًا، الذي لم يكن انتهى من صنعه. كأنه كان يكتب سيرة شبه ذاتية لمسيرته المهنية، ورحلة كفاحه الشاقّ مع المنتجين والاستديوهات، ومع من أعاق وعطّل وأفسد مشاريع كثيرة له.
لكن حظّ "الجانب الآخر للريح" ـ المعروض في برنامج "حدث خاص"، في الدورة الـ75 (29 أغسطس/ آب ـ 8 سبتمبر/ أيلول 2018) لـ"
مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي
" ـ أكبر بكثير من غالبية أعماله غير المكتملة ومشاريعه المُجهضة. فأورسون ويلز انتهى من تصويره فعليًا، ولديه مادة بصرية مؤلّفة من مئة ساعة تقريبًا، أي أكثر مما كان محتاجًا إليه. رغم ذلك، لم يكتمل الفيلم، كأنه كان يتماهى مع موضوع حبكته: مُخرج سينمائي معروف يُدعى جاك هانّافورد (جون هيوستن) يُصوِّر مشاهد فيلمه الأحدث، العائد بفضله إلى السينما بعد توقّف طويل، وهو بعنوان "الجانب الآخر للريح"، بطولة جون دايل (بوب راندوم)، الذي وضع الفيلم في مأزق كبير، بعد اختفائه في ظروف غامضة، تاركًا التصوير قبل اكتماله. هذا أثار غضب المنتج الذي اقترح مع المخرج بدائل ربما تكون مفيدة.
لمعرفة آرائهم بخصوص ما صوَّره، وللاحتفال بعيد ميلاده في الوقت نفسه، دعا هانّافورد إلى مزرعته أصدقاء ومساعدين له، بالإضافة إلى المنتج ونقاد سينمائيين ومخرجين، منهم من ظهر في الفيلم بشخصيته الحقيقية، ككلود شابرول ودينيس هوبر وفرانك مارشال وغيرهم. شخصية أخرى مُهمّة تبدو بمثابة ذاته أو انعكاسًا له: كاتب سيرته والمخرج بروكس أوترلايك (بيتر بوغدانوفيتش).
في الفيلم نقاط قوّة وضعف، يتركّز معظمها على رسم الشخصيات وتعميقها. مع ذلك، فهو لا يخلو من شخصيات حية. النقد الذاتي الموجه إلى أو الصادر من تلك الشخصيات حاضر بدوره، ويصل إلى حدّ تجريح الذات وتعريتها، وإلى محاسبة النفس وفضحها، وإلى السخرية من المجتمع وطبقاته، والأصدقاء ورفاق العمل واستديوهات هوليوود. ولم تسلم
السينما
الجديدة آنذاك وتجاربها المُختلفة من نقده المُباشر ذاك.
اقــرأ أيضاً
النشيد الوطني العراقي: موجز تاريخ المزاج السياسي
تقنيًا، يُدهَش المرء من قدرة أورسون ويلز على إثارة الدهشة لغاية الآن، بحداثة "الجانب الآخر للريح" وحيويته وجِدّته، إلى درجة طرح سؤالين اثنين: كيف سَبَق عصره هكذا؟ كيف يخلو الحاضر من عبقرية سابقة عصرها؟ استخدم ويلز التقنيات والحيل السينمائية كلّها: من الأسود والأبيض إلى الألوان، والانتقال بينهما. المونتاج المفاجئ والانتقالات السريعة. الفيلم داخل الفيلم. حركات متنوّعة للكاميرا، ولقطات مُقرَّبة، وتوظيف عدسات. السينما التسجيلية. الواقعية والسوريالية والتجريبية.
فنيًا، يجمع الفيلم بين الفيديو المنزلي والأفلام المصوَّرة في ستينيات القرن الـ20 وسبعينياته (تدور الأحداث في السبعينيات، زمن تصوير مقاطع الفيلم). هناك أيضًا الأفلام التجارية الرخيصة، واستخدام لافتات سوداء مكتوب عليها "مقطع محذوف". لكن هذا الأمر غير واضح: هل هو من صنيع ويلز نفسه، أم ماذا؟
قدّم أورسون ويلز هذا كلّه في سيناريو مركَّب ومُعقّد ومتداخل. يبدو مُشوَّشًا بعض الشيء، والمُشاهد يحتاج إلى تركيز كبير في بداية الفيلم، وإلى ربط الخيوط كي لا يتوه وتلتبس عليه الشخصيات والحبكة، فينتفي كلّ استمتاع. الفيلم والسيناريو غير خطيَّين نهائيًا، ولا التزام فيهما بأي شيء. للحظات كثيرة، هناك شعور طاغٍ بأن الفيلم هو "8 ونصف" (1963) لفيدريكو فيلّيني (1920 ـ 1993)، مع عجز غويدو انْسَالمي (مارتشيلّو ماستروياني) عن إخراج فيلمه. هذا حاصلٌ مع جاك هانّافورد في "الجانب الآخر للريح". الفرق أن هانّافورد عاجز عن إكمال ما أنجزه، بينما يُعيد فيلّيني الأسباب إلى ماضي المخرج، إلى طفولته تحديدًا، بينما لا يُحيل ويلز عجز مخرجه إلى أسباب مُحدّدة، فربما يكمن السبب في فرار الممثل، أو نضوب القريحة، أو انتفاء الثقة بالنفس، أو مشاكل إنتاجية، إلخ.
لإحداث هذا التماس غير المقصود (ربما) مع عالم فيلّيني، تظهر في حفلة هانّافورد مفردات عديدة موجودة في أفلامٍ مختلفة لفيلّيني، خصوصًا مع انتقال هانّافورد والأصدقاء إلى منزل المزرعة للاحتفال بعيد ميلاده، ومحاولة مُشاهدة فيلمه غير المكتمل، التي تتوقّف مرات عديدة لانقطاع التيار الكهربائي. يبلغ الفيلم الأصلي أو الرئيسي ذروته هناك في الحفلة، مع الحوارات الكثيرة والهذيان والأجواء المُختلطة والمختلّة والمتشابكة، والإهانات والمديح والنفاق والتجريح والسُكر والعربدة. أقزام عابرون لا تُدرَك صلتهم بالفيلم للوهلة الأولى، كمشاهد وشخصيات مختلفة لا يُعرف من أين أتت، ولا غرضها تحديدًا. لكنها، رغم ذلك، من المشاهد الأمتع والأعمق، التي تُشكّل جزءًا رائعًا من الفسيفساء ذات "الفوضى المنظّمة" التي صنعها ويلز باقتدار في منزل المزرعة.
تلك "الفوضى المنظّمة" يمكن فهم مُفرداتها وتأويلها عند تتبّع كل مُفردة تكوِّن تلك الفسيفساء المركبة. ما يُثير الانتباه أن الأكثر غرائبية والتباسًا وتداخلاً في فيلم أورسون ويلز هو الفيلم غير المُكتمل الذي يشاهدونه، وهذا غير عائدٍ إلى عدم اكتماله، فهو بسيط وواضح للغاية، لكنه ـ في الوقت نفسه ـ يستعصي على التأويل والتفسير. وأحداثه تتناول حكاية فتاة (أويا كُدَار) تُطارِد بشهوانية شابًا يَتَملَّص منها. مُطاردة غريبة يخلو منها أي عنصر بشريّ أو حيّ باستثنائهما، تحدث تارة في استديو التصوير وتارة أخرى في الصحراء. ينتهي هذا الفيلم غير المكتمل (وهو داخل الفيلم الرئيسي غير المكتمل أيضًا) بمشهد صحراوي "ويلزي" بديع يندر تكراره.
اقــرأ أيضاً
"جيلٌ تم العثور عليه": اللاجئات السوريات في فيلم
لكن، هل كان أورسون ويلز يصعِّب السينما التي ظلّ يتعقّبها ويتتبّعها طول حياته، وتهرب وتتملّص منه؟ هل المقصود إبداع قصة عصرية تحيل إلى قصّة آدم وحواء؟ أم أن صنعه كنوع من التكريم لرفيقة وحبيبة أعوامه الأخيرة، المُمثلة وبطلة الفيلم أويا كُدَار؟ يصعب التكهّن بما كان يدور في ذهنه حينها.
تلك الأسئلة تولِّد مزيدًا من الأسئلة. أولها شديد التعقيد والتركيب، تستحيل الإجابة عليه: هل تلك النسخة هي التي أرادها ويلز وكانت في ذهنه تحديدًا، وتلك هي الكيفية التي أرادها لفيلمه؟ الاستحالة مردّها أن ويلز رحل من دون إكمال العمل (لأسباب عديدة منها مشاكله مع المنتجين)، تاركًا "النيغاتيفات" مع كُدَار نفسها، التي سمحت مؤخّرًا (بعد محاولات سابقة غير ناجحة) أن يتولّى المُنتج والمُمثل والمُخرج بيتر بوغدانوفيتش إنهاءه مع المولِّف روبرت موراوسكي، بعد الاطلاع على ما تبقى من سيناريو الفيلم، والملاحظات التي تركها ويلز قبل وفاته.
مرايا
فيديو
تراجع حدة التوتر على الحدود مع غزة
تراجع حدة التوتر على الحدود مع غزة
19 مايو 2020
+
الخط
-
أبرز جيش الاحتلال، رغم موقفه المذكور، حقيقة كونه "جاهزاً بشكل كلي لمواجهة سيناريوهات مختلفة للمواجهة العسكرية، بدءا من عملية محدودة لعدة أيام يتم خلالها استهداف المواقع الاستراتيجية لـ"حماس".
المزيد في سياسة
أخبار
مباشر
التحديثات الحية
قلق أممي بالغ إزاء تصاعد العنف في محيط عاصمة شمال دارفور
تقارير عربية
مباشر
التحديثات الحية
وزير خارجية فرنسا إلى بيروت: تكثيف الجهود لمواجهة سيناريو الحرب
تقارير عربية
مباشر
التحديثات الحية
تواصل احتجاجات السويداء.. والنظام السوري يرسل تعزيزات عسكرية
