سومر شحادة

أخالُ أنَّ ما ينتظره القارئ من الرواية، ليسَ الانتقام المجرّد، وإنّما تفكيك السردية التي قتلت السوريين، وحطَّمت مصائرهم.

إن القول بالحرية مبدئيٌّ، ولكن أخشى أنّ هذا القول العام يضلّل عن أزمة رئيسية للكتابة السورية، وهي أزمة مسافة عن الموضوع، حدثت لأسباب عديدة.

تعيد الكاتبة الكولومبية بييداد بونيت، في روايتها "ما لا اسم له"، تأليفَ حكاية ابنها من البدايات القاسية في مستشفى الأمراض العقليّة وصولاً إلى لحظة انتحاره.

في رواية الكاتب والناشط المصري شهادةٌ من شابّ على زمن سُرقت فيه ثورته، ولم يقدر أن يصيغ مستقبله إلّا هروباً من الاعتقال، وخوفاً من أشباحه.

تُسند الكاتبة الإماراتية صالحة عبيد عنوان روايتها الصادرة حديثاً للجدّة التي لم تكن تُصلّي مثل جدّات أُخريات، بل كانت تغني، وكأنّها تُحدث مكاناً للغناء.

لا تلعب مسألة الرقيب دوراً حاسماً في جودة نصّ أو إسفافه؛ فالمقاربة تخضع لأصالة الكاتب نفسه، ولن يكون سقوط الرقيب شرطاً كافياً لبناء نصّ جيّد.

توصيف الصراع هو أحد بدايات الخروج من النفق السوري، لأنّ ما يترتّب عليه ضروري لمرحلة البناء المأمول، منعاً لإعادة تدوير آليات النظام السابق.

ليس مُجدياً اليوم استخدام لغة تقسم العالم إلى مُعسكرين، إنّها لغةُ حرب، لا حلّ أمام السوريين إلا الخروج منها، وابتكار لغة تتصالح مع تجربتهم.

مع انهيار الديكتاتورية في سورية، ينبغي أن يعود الجدار جداراً، والآذان آذاناً، ينبغي أن تعود الأشياء إلى طبيعتها، لا إلى الطبيعة التي صدّرها بها النظام.

أستعيد أورويل في هذه الأيام التي انتزعَ فيها السوريون حناجرهم من السلاسل، وطردوا الرقيب من مخيلتهم. على الأقل، هذه الأيام.