"الثنائي المرح" كوميديا كلاسيكية جميلة وذكية، تحاكي سبعينيات برودواي في أميركا، وفلسطينياً تحاكي جمهوراً مشتاقاً ومتعطشاً دائماً للمسرح. ويؤديها ممثلان ساهما في بناء الحركة المسرحية في الداخل وفي بناء المسرح العربي الأول، ولا يزالان ينبضان مسرحاً وينتجان أعمالاً جميلة كهذه الكوميديا، التي استعرضت أيضاً حقبة تاريخية من عملهما سوية في الحقيقة.
مؤلف المسرحية هو الكاتب الكوميدي الأميركي نيل سايمون، وكتبها عام 1972. وقيل عن سايمون كثيراً إن موهبته تتجلى بالأساس في قدرته على تسجيل ضحكات كبيرة في أثناء نقل حزن عميق.
"الثنائي المرح" مأخوذة عن مسرحية The Sunshine Boys لسايمون وعرضت في برودواي للمرة الأولى عام 1972، ثم تم تحويلها إلى فيلم كوميدي يحمل نفس الاسم مثّله وودي آلان وبيتر فالك، وأخرجه جون إيرمان.
تروي المسرحية قصة ويلي كلارك وأل لويس، وهما ممثلان سابقان في السبعين من عمرهما، يعيشان في وحدة للعجزة. عمل الممثلان لأكثر من 43 سنة كثنائي مسرحي ناجح في المسرح الأميركي إلى أن ترك أل لويس ويلي كلارك بعد سنوات من العمل والضحك والمشاهد المشتركة، ما أدى إلى نشوب خصام بين الإثنين.
يستمر الخصام مدة 11 عاماً، إلى أن تقوم إحدى قنوات التلفزيون بتحضير برنامج خاص عن تاريخ الكوميديا في البلاد، ويقع الاختيار عليهما، وهنا يظهر بن كلارك، ابن أخي ويلي كلارك، والذي يعمل كوكيل للممثلين، محاولاً بشتى الطرق اقناعهما بتأدية أحد المشاهد التي قدماها سابقاً معاً. والصراع الأساسي في المسرحية يدور حول سؤال العمل معاً بعد خلاف

""الثنائي المرح" مأخوذة عن مسرحية The Sunshine Boys لسايمون وعرضت في برودواي للمرة الأولى عام 1972، ثم تم تحويلها إلى فيلم كوميدي يحمل نفس الاسم مثّله وودي آلان وبيتر فالك، وأخرجه جون إيرمان"

قاس أنهى مستقبلهما الفني وقضى على طموحات كلارك.
كشف الصراع قصصاً قديمة بين الممثلين لم تنته حتى عندما توقفا عن العمل معاً، واتسم الصراع بعلاقة مركبة من صداقة قوية وعداء وغيرة ومنافسة، وهذه المشاعر جعلتهما يتفوقان على نفسيهما في الأداء وفي تسوية الصراع.
أل لويس في المسرحية هو الممثل مكرم خوري، في شخصية ممثل قدير كما هو في الواقع، ومن الأوائل الذين احترفوا التمثيل فعلاً في الداخل الفلسطيني. ويحمل لويس تجربة وخبرة فنية وحياتية مثيرة ومركبة إلى حدٍ كبيرٍ تجمع بين الكوميديا والتراجيديا الحياتية، ويعيش مع ابنته في غرفة صغيرة بعدما كان يملك المسرح كبيت وكأسلوب حياة. تعكس تجربة أل لويس تجربة العديد من الفنانين في تلك السنوات في أميركا، عندما خذلهم برودواي. فهو ممثل وإنسان حكيم أدرك جيداً متى عليه مغادرة النجومية لتبقى نجوميته في الذروة. وترك المسرح ليظل ممثلاً عظيماً. وشكّل عزوفه عن المسرح لحظة أساسية في حياته كممثل مسرحي محترف في سبعينيات القرن الماضي.
يوسف أبو وردة هو ويلي كلارك، شخصية مركزية أخرى، معقدة، مشاغبة، اندفاعية ومتسلطة. هو الشخصية التي تراقب الفن بدقة تفاصيله الصغيرة وتعبث بالشخصيات وبالأعمال كما تعبث في الحياة. يمنح شعور العظمة للخلود بينما أل لويس يمنحه للانسحاب في القمة. موهبة ويلي كلارك ذكية وخفيفة كخفة يوسف في أداء الأدوار وسلاسته في تقديم الكوميديا المسرحية بعدة لغات وكحضوره في خشبة المسرح من "المسرح الناهض" في السبعينيات إلى "مسرح المجد" اليوم، وكلاهما نشطا في مدينة حيفا.
يوسف ومكرم ثنائي فني فعلاً، عملا معاً في "المسرح الناهض" ومسرح حيفا في عدة أعمال، منها "في انتظار جودو" و"الجزيرة". وكانا جزءاً مهماً في تأسيس المسرح العربي الأول في حيفا، كما شكلا مرحلة مهمة في الحركة المسرحية في الداخل الفلسطيني. لهذا لا تبعد المسرحية في علاجها لواقع وتاريخ الممثلين فيها ولكنها حتما تبتعد عن الحاضر، فمكرم ويوسف هما جزء من مجموعة فنانين مسرحيين (منهم محمد بكري، سليم ضو، سلوى نقارة وغيرهم) شكلوا وما زالوا يشكلون القلب النابض للمسرح الفلسطيني في الداخل.
أدّى إياد شيتي دور بن كلارك، وكيل الفنانين الذي يساعد عمه ويلي في احتياجاته اليومية ويساهم في إبقاء معنوياته عالية برغم عجزه في بعض الأمور. وإياد هو مدير "مسرح

"يوسف ومكرم ثنائي فني فعلاً، عملا معاً في "المسرح الناهض" ومسرح حيفا في عدة أعمال، منها "في انتظار جودو" و"الجزيرة""

المجد"، الذي أنتج المسرحية وتولى ترجمتها إلى العربية، وبصمته واضحة في المسرحية شكلاً ومضموناً. استطاع إياد تأدية دوره الثانوي بجدارة البطولة الرئيسية، وليس سهلاً على أي فنان مهما كان إرثه الفني غنياً كإياد، وكذلك على مدير لمسرح يقوم بإنتاجات مهمة كـ"مسرح المجد"، تأدية دور أمام ممثلين كيوسف ومكرم.