لعلّ السمة الجماليّة الأبرز لقصيدة الشاعر المصري فارس خضر تكمن في نبرتها الموسيقيّة الرصينة، رغم تحرّرها من براثن الأوزان، "أقفاص الفراهيدي الستة عشر للشِعر" على حدّ تعبير الراحل نزار قباني. الإيقاع الموسيقي هنا يكون بترتيب مُتقن ودقيق للمُفردات ضمن النسق الشِعري الواحد، مع خلوّه من النشاز والهفوات، أو التكرار.
في مجموعته الشِعريّة الجديدة "بعينٍ واحدةٍ.. وبصيرتين"، الصادرة عن دار الأدهم (القاهرة 2018)، يُدوّن الشاعر فارس خضر يوميّاته شِعراً، مؤكّداً ومنذ العنوان الرئيس للمجموعة على أنّ أولويّة اهتمامه ستكون "البصيرة" ومن بعدها "البصر"؛ بدءاً من نحته العميق في الحيّز المُهمّش من حياتنا اليوميّة، حيثُ التفاصيل الحميمة والعابرة، وتحديداً تفاصيل التفاصيل تلك المتناهية في الصغر، مروراً بأنسنة الأشياء والموجودات في الوسط المحيط ومن ثمّ محاورتها وتقديمها من زاوية مُغايرة ومختلفة تماماً، وصولاً إلى تلك الاعترافات التي طالما تراود الشاعر، من حسرةٍ، ألم، خيبة، أو أمل.
يقول الشاعر فارس خضر في "عين واحدة وبصيرتين": "أحبَبْتُهُمْ/ وكنتُ طيّباً/ لدرجةِ أنّ أحداً منهم/ لن يذكُرَني/ مطلقاً".
تمضي قصيدة فارس خضر، من حيثُ البُنية الأسلوبيّة، في اتجاه المزيد من الخصوصيّة؛ سواء من حيثُ اللُغة، فالعبارة تكون محبوكة بعنايةٍ ورويّة، أو من جهة الأجواء والعوالم التي يتناولها، حيثُ يتجلّى من خلال عناوين القصائد اشتغال الشاعر على الجانب المخفي والمظلم من واقعنا المعيش؛ ومن أبرز هذه العناوين، على سبيل المثال لا الحصر، نقرأ: "مستودع الآثام"، "عميق وواسع كمقبرة جماعيّة"، "دليل كسيح"، "مُصارع الثيران"، "قبر يتحرّك بين محطات المترو"، وغيرها.
في قصيدة بعنوان (شجرة جوافة.. تنام في سريره)، يزاوج الشاعر ما بين ثنائيّات عدّة، جُلّها متضادّة، فيها من التناقض المُحبّب، بقدر ما فيها من السلاسة والإدهاش؛ حيثُ يقول: "وأنتِ/ تَضغطينَ بأصابع خشنةٍ على رقبتي/ تحسّسي خيوطاً ورديّةً على جذعي/ عروقاً نافرةً../ ثمّ اذبحي غضبي،/ ثورتي/ التي ربّيتُها كلّ هذه السنواتِ/ بلا طائلٍ/ اقْتُليني/ بأسرع ممّا يفعلُ الحنين".