أسلوب هونغ سانغ سو: شخصيات قليلة ومشاهد طويلة وحوارات كثيفة

لم يحِد المخرج الكوري الجنوبي هونغ سانغ سو عن أسلوبه السينمائي، الذي اعتاده في أفلام عدّة له. هذا فعله في جديده "أمام وجهك" (2021)، المُشارك في برنامج Cannes Premiere، في الدورة الـ74 (6 ـ 17 يوليو/تموز 2021) لمهرجان "كانّ" السينمائي. أسلوبٌ ـ معالجةٌ سينمائية، يرتكز على تقليل الشخصيات، والتعمّق في فكرة معيّنة، وخلق ما يدعمها ويُكثّفها، والذهاب إلى أفكار يتغافل عنها الجميع، أو تُتَناول بسطحية، من دون إعطائها شحنة أحاسيس، لخلق تواصل عميق بين المتلقّي والموضوع، أو تزويدها بالبُعد المطلوب، الذي يُحوّلها إلى طاقةِ مشاعر إنسانية، تُظلّل كلّ من يقف عليها.

معطياتٌ أسقطها هونغ سانغ سو، بموهبته المعتادة، على تفاصيل "أمام وجهك"، الذي حمّله شحنة كبيرة من العواطف المتداخلة، عبر قصةٍ، تفنّن في طريقة سردها، ونسج تفاصيلها. مع مرور كلّ فترة زمنية قصيرة، يُقدّم معطىً أو حدثاً مختلفاً، يُجدّد به عناصر المُشاهدة، ويُقوّي موقف القصة، ويُمتّنها أكثر، ليزيد من تعلّق المُشاهد بها، وحرصه على تلقّي التفاصيل الباقية، الموزّعة تقريباً على المدة الزمنية كلّها للفيلم (85 دقيقة).

هذا يعكس ذكاءً في البناء العام للفيلم، وطريقة السرد. أي إنّ هناك جديداً، دائماً، ينتظره المُشاهد ليلتحم بالقصة أكثر.

سانغوك (لي هاي يونغ) اقتربَتْ من نهاية شبابها، لكنها تحافظ على سحرها ورشاقتها. ولدت وعاشت في سيول، لكنّها ـ في فترة من حياتها ـ هاجرت إلى أميركا، وبدأت حياة جديدة، لم تعد تتواصل فيها مع أفراد عائلتها، خاصة أختها جيونغوك (يونهي تشو). لاحقاً، تعود الى مدينتها، لزيارة أشخاصٍ وأماكن، بهدف إرضاء رغبتها الشديدة في الوقوف على فضاءاتٍ، كوّنت ماضيها. وسط هذا، تقرّر الإقامة مؤقّتاً عند جيونغوك، التي تتحاور معها وتناقشها طويلاً. أحياناً، لا تحمل الحوارات أي ثقل درامي، لكنّها تكشف، بين حينٍ وآخر، معلوماتٍ تبني القصة وتُمتّنها، وتساعد كثيراً في فهم هذه المرأة، ومعرفة ماضيها وعلاقاتها.

اعتمد هونغ سانغ سو على مشاهد طويلة، تتداخل فيها العوالم المسرحية بالسينمائية، وتتّسع فيها فرص البوح والحديث عن الماضي بحميمية مرّة، وبعنفٍ مرّات أخرى، انطلاقاً من اللوم، ومن الودّ المنقطع بسبب الهجرة، والفراق بينهما.

تنعكس جمالية الحوارات في تناولها أشياء بسيطة. لكنّ قوّتها تنعكس في توليد معلومات مهمّة، كحديثهما عن جمال المقهى، وإطلالته المميّزة على النهر، والخبز المحمّص جيّداً، الذي يُقدَّم فيه، والاتفاق على إكثار زيارتهما له مستقبلاً. وسط هذا، تُقدَّم معلومة، تُفيد بأن سانغوك لم تعِش حياة رغيدة في أميركا، إذْ كانت بائعة في حانة، لا تملك مالاً كثيراً ولا سكناً مُريحاً، على نقيض أختها التي لم تغادر سيول، والتي تملك فيها سكناً خاصاً بها، ورصيداً في المصرف.

في النقاش نفسه، تتوضّح أشياء مهمّة عدّة، كالعيش المختلف بين أميركا وكوريا الجنوبية، والوضع الاقتصادي، والثقافة، ومفاهيم مختلفة أفرزها النقاش. هذا حدث في لقاءٍ جمعها مع المخرج سونغ جاوون (هاي هيو كون) في حانة "رواية"، في مشهدٍ طويل استمرّ نحو 35 دقيقة، في لقطةٍ متوسّطة، بكاميرا ثابتة لا تتحرّك إلّا مرّات قليلة جداً، تُظهرهما معاً أمام طاولة مأكل ومشرب. مشهدٌ قدّمه هونغ سانغ سو بصفته غداء عمل. لكنّه، في المقابل، غاص في تفاصيل الحياة والفن والسينما والموسيقى والعلاقات، وفي أشياء أخرى اعتاد وضعها في أفلامه، كمحاولةٍ لفهم الحياة والفنون بشكلٍ أدقّ.

سينما ودراما

التحديثات الحية

احتفالٌ فرنسي بالسينما الآسيوية: الهوية وتساؤلات أخرى

مشاهد معينة، مثّلتها سانغوك في شبابها بشغف وشعرية، حتّى إنّه أقنعها بفكرته. أما هي، فدافعت عن موقفها من السينما والحياة عامة، ثم عزفت على القيثارة، فتأثّر سونغ جاوون بها، وازداد تأثّره بعد معرفته بأنّها لن تستطيع العمل معه في فيلمه الطويل، لأنّ تحقيقه يتطلّب 6 أشهر من العمل، وهذا وقتٌ لا تملكه، فالأطباء أخبروها بأنها لن تعيش أكثر من 6 أشهر. هنا، يبلغ الفيلم ذروته، ويعمّ التأثّر، ويزداد البوح، فيتناول الكلام فلسفةَ الحياة والموت، عندما يسألها عمّا إذا كانت تخاف الموت، القريب منها: "لديّ إيمانٌ غريبٌ بأنّ الجنّة تختبئ أمام وجوهنا"، تقول له. هكذا يُفسّر عنوان الفيلم (أمام وجهك) على أنّ الجنة أمام وجوه الجميع، لذا يجب عدم الخوف من الموت، والتعامل مع الأمر كأنّه مرحلة يجب المرور فيها.

"أمام وجهك" يطرح أسئلة مهمّة عن البقاء والفناء. اعتمد مخرجه، بدرجة كبيرة، على الموضوع، لتمرير رسائله، وطرح انشغالاته. استطاع توظيف ممثلين محترفين لتقديمه بأسلوب مقنع، لأنّ فشل أي ممثل، في أي جزء من الفيلم، سيعصف بصدقية الموضوع، وسينهار الفيلم. لأنّ هونغ سانغ سو يعتمد أساساً على سيناريو مُتقن، وممثلين محترفين، وإنْ كانوا قلّة، وعلى أسلوبه في الإخراج. سقوط أحد تلك العناصر يُسقط الفيلم، والمخرج معتاد تطعيم أفلامه بحديثٍ عن مواقف وجودية، كالحياة والموت.

لذا، جرى الحديث بإسهابٍ عن الانتحار، وكيف أنّ فكرة الانتحار حاضرة بقوّة في ذهن سانغوك. لكنّ نظرتها تغيّرت، والمخرج خلق ـ في هذا المشهد ـ مواجهة جمالية بينه وبين الإيراني عباس كيارستمي، في "طعم الكرز" (1997)، بتفسير ظاهرة الانتحار، وتغيّر تلك النظرة كلّياً بفضل موقفٍ أو حدث. كذلك فإنّه وجّه تحيّات مختلفة إلى الفنون الأخرى وإلى صنّاعها، كتسمية الحانة بـ"رواية"، أي تحية إلى الأدب، ثم السينما والموسيقى والفن التشكيلي، الذي يرتبط بشكل وثيق بالسينما، في البعد البصري والتشكيل الجمالي.

هذا يعتبره هونغ سانغ سو شيئاً مهمّاً، فوظّفه في معظم أفلامه، كافتتاحية "أمام وجهك"، مُظهراً إياه بكاميرا موجّهة إلى الشارع، خلف زجاج الشقّة المطلّة على العمارات ذات الألوان، والطرقات الملتوية، المزيّنة بالأشجار على جوانبها. بهذا المنظر، صنع لوحة تشكيلية انطباعية، بفضل ستار زجاج النافذة، ما أعطى انطباعاً أولياً على ما سيأتي لاحقاً. هذا فعله في فيلمٍ أنتجه في العام نفسه، "المرأة التي هربت" (2020): عَكَس اهتمامَ البطلة المُحبّة للفنون التشكيلية، وعوالم الفن، عبر موجودات الفيلم، إذْ جعل النافذة التي إلى جانبها، والمُطلّة على منظر طبيعي ساحر، كأنّه لوحة تشكيلية. ولولا مقبض الباب، لظنّ المُشاهد أنّها لوحة مُعلّقة. هذا يفعله في أفلامٍ أخرى، كأنّه يقول إنّ الفنون تتقاطع ويكمل بعضها بعضاً، في محطات كثيرة.

يستند "أمام وجهك" إلى البعد الوجودي للأشياء، ويبحث طويلاً في حقائق مهمّة للإنسان، كالموت والحياة وما بعدهما. فيه، يطرح المخرج أسئلة مهمة عن الفنون والعلاقات بين البشر، في بناءٍ سردي مغاير للسائد، اعتمد فيه على مَشاهد طويلة وقليلة، وحوارات كثيفة، مشتغلاً على الممثلين، وعلى تعابير وجوههم وإفرازتها للعواطف المختلفة، عبر البُعد المنظور.