جورج ندرة مثله مثل العديد من التشكيليين الطليعة (الشرق أوسطية)، في عاصمة النور. هم الذين يعانون من وعورة الحصول على ما تستحقه مواهبهم. فأزمة تسويق الفن المعاصر التي بدأت منذ ٢٠٠٨م نالت من هؤلاء قبل غيرهم، وذلك برغم أنه فرنسي الجنسية منذ عام ١٩٨٦م، ومن أصول لبنانية (مولود عام ١٩٥٩م)، ودرس في «بوزار» العاصمة ويعلّم في عدد من محترفات المحافظة، بل إن سيرته الفنية الثرية تكشف تعاظم الأزمة في السنوات الأخيرة متوقفاً منذ ٢٠٠٤ م عن أي نشاط. لكن الفنان يقاس بتاريخه، ومساهماته التراكمية، وليس فقط بحاضره الأسلوبي كما هو الحكم التعسفي لمديري صالات العرض. فصلاحية التسويق في عصر ما بعد العولمة تحتكر كتابة تاريخ ومستقبل الفن، حتى أصبحت سلطة بعضهم جزءاً من سلطة بلدهم الاقتصادية، كما هو شأن فناني الصين الاستهلاكيين الذين يمثلون النموذج المتقدم في الاجتياح الاقتصادي والإبداعي.
تتعدد معارض ندرة في أوروبا طولاً وعرضاً في صالات فرنسا وألمانيا وسويسرا وكندا وبلجيكا. ثم صالونات مايك ٢٠٠٠، والساغا، ومونروج، ودورات «الواقعية الجديدة». وحتى

"جورج ندرة يعتمد اليوم على العرض المتواضع الشيوع بافتتاح محترفه المستقل للجمهور ضمن صيغة شائعة "الباب المفتوح"، ولفترة محدودة كل موسم"

لا أرهق القارئ غير المختص سأتوقف عند هذا الصالون الأخير المتخصص (منذ تأسيسه عام ١٩٤٥م) بـ«التجريد» رغم خداع اسمه: الواقعيات الجديدة، باعتبار أن التجريد في حينها أشد واقعية ووثوقية من أية إحالة واقعية أو أكاديمية أو وصفية أو رومانسية..
تسلم منذ السبعينيات إدارته ثلاثة معلمين كبار منحازون إلى الثقافة العربية – الفرانكفونية – المتوسطية، وهم الفرنسي الذي عاش لفترة في شمس الجزائر جاك نلار، التجريدي الغنائي الأول في مدرسة باريس والمدرس الأبرز في البوزار (المدرسة الوطنية العليا)، وانخرطت في محترفه ست سنوات واستمرت علاقتي الحميمة به بعد ذلك، خاصة في ديمومة الاشتراك في صالونه أي خلال الفترة التي تحولت فيها دلالة مدينتي المشرقية إلى تجريد موسيقي تجريبي. كما شجعت إدارة المعلم اللبناني عبود الجالية الفنية اللبنانية الشابة. وتعرفت عليهم بعد عقد من أمثال أسادور، وجورج ندرة، وهنبعل، وجعيتاني. أما أبرزهم، وهو إيلي بورجيله، فكان يغرّد خارج سربهم بطريقة إسبانية (قريبة من أنطوني تابييس)، وأما عون فكان يتحرك بين بيروت وباريس، ناهيك عن مساهمة بعض التجريديين السوريين في العرض على غرار المرحوم فرزات، وإبراهيم جلل. وهنا لا بد من التذكير أنه في الوقت الذي غلبت فيه التعبيرية (بتياراتها المتعددة) على المحترف السوري المعاصر، غلب على نهضوية المحترف اللبناني التجريد المتوسطي ابتداء من الرائدين عبود وصليبا الدويهي، يتوزع فنانوها بين لبنان وباريس كما هو تقاسم الشعر النهضوي بين لبنان والمهجر الأميركي. وإذا كانت هناك أسماء تعبيرية لامعة مثل غيراغوسيان وشرف وماضي فقد غلب على بعضها التجريد المتوسطي مثل الباشا وشمس وملاعب وغيرهم.
الاسم الثالث في إدارة الصالون هو الجزائري محمد أكسوح، الذي كان بالغ التأثير المتوسطي على فناني الجالية العربية عموماً في غنائيته بمشتقاتها الرمادية الرهيفة، والغرف المغلقة القريبة من حميمية بونار.